历任君王所防备的书道家不同，比喻唐太宗玩赏“王书”，搜寻大宗王羲之真货，武则天烂醉“抄经立场”，对钟绍京良好有加立花里子ed2k，之后的唐玄宗则开导丰腴之好意思，玩赏李邕、徐浩等东谈主。

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而明清时分，君王首推董其昌、赵孟頫的法帖，尤其是康熙帝，极为顾惜董其昌，曾嘉赞：“华亭董其昌书道，天姿迥异。其高秀清脆之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。”

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又言：“神独绝，如清风飘拂，微云卷舒，颇得自然之趣。尝不雅其结构字体，齐源于晋东谈主……于《兰亭》《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧……摹仿最多，每谓天姿功力俱优，良不易也”。

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董其昌主要效法“二王”，曾摹仿《兰亭序》、《圣教序》等作品，掌执魏晋用腕力运笔的措施，点画洒脱飘零、虚和轻灵，同期兼学米芾、颜真卿、李邕等。

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是以其字看似清和淡丽，实则筋骨洞达刚健，力谈深入纸面立花里子ed2k，况且董其昌独具改进想想，他把禅宗“散淡平日”的不雅念，与书道创作相交融。

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开导独有的生秀淡墨之法，以“生”和“淡”展现中和之好意思，其次颜真卿、李邕字体的宽博雄放，为董其昌提供全新想路，不被秀丽紧结之法拘谨。

笔势庞大方达，练成一手仙气茫乎、明朗洒脱的大字行书，比喻崇祯五年（1632年）秋，78岁的董其昌沐浴更衣，虔敬抄写晚年最喜爱的诗文《白羽扇赋》。

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全卷合计150余字，多用尖峰入纸，运笔吸收中锋和藏锋，外不雅平滑润丽，墨色诚然枯涩干涸，气力却深厚，呈现足够强盛之态，碰到调遣处，则飞快换锋。

或用侧锋或用尖峰，笔丝飞逸渺小，视觉对比昭着，愈加突显宏伟的立体服从，章法排布疏空，通过大宗布白，营造虚和萧散之气，字字雄秀相生。

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绝不夸张的说，此作水谦和睦魄胜过赵孟頫，意韵颇为深刻，诚然乍一看平淡无奇，但内层质感深厚，经得起品析磋商，无愧于启功躬算作他评论，合计看懂其书道的东谈主没几个。

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说谈：“初见之，觉其平凡无奇，有易视贱视之感……回来董书，始知其甘苦……再习草书，临阁帖，益知董于阁帖功力之深，不在邢子愿、王觉斯之下也。”

平日摹仿此作，不错通过“董字”体会背后的晋唐笔法，同期关于墨法的欺骗相识更深透，学会营造艺术氛围，兼得大字笔法，让字体势态自由变化。

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而今，咱们对董其昌《白羽扇赋》进行超高清复刻，吸收博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1规复，为了浅陋入门者识读，正文下方加入独家出书的当代字注解。

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